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爱游戏官网| 绘画大师约翰内斯 维米尔经作品赏析全览

企业荣誉 / 2021-10-07 07:56

本文摘要:绘画大师约翰内斯 维米尔经作品赏析全览约翰内斯·维米尔(Johannes Vermeer ,1632—1675)荷兰最伟大的画家之一,但却被人遗忘了长达两个世纪之久。维米尔的作品大多是民俗题材的绘画,基本上取材于市民平常的生活。 他的画整个画面温馨、舒适、平静,给人以庄重的感受,充实体现出了荷兰市民那种对清洁情况和优雅舒适的气氛的喜好。《小街》 现藏:阿姆斯特丹国家博物馆众所周知,17世纪,亦即维米尔的时代,是荷兰的黄金时代。

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绘画大师约翰内斯 维米尔经作品赏析全览约翰内斯·维米尔(Johannes Vermeer ,1632—1675)荷兰最伟大的画家之一,但却被人遗忘了长达两个世纪之久。维米尔的作品大多是民俗题材的绘画,基本上取材于市民平常的生活。

他的画整个画面温馨、舒适、平静,给人以庄重的感受,充实体现出了荷兰市民那种对清洁情况和优雅舒适的气氛的喜好。《小街》 现藏:阿姆斯特丹国家博物馆众所周知,17世纪,亦即维米尔的时代,是荷兰的黄金时代。荷兰在16世纪挣脱西班牙统治,赢得政治独立后,随着海上商业的生长,经济繁荣国力强盛,到17世纪已成为继西班牙之后的世界头号殖民国家。

其时德尔夫特虽是个只有两万三千人的中小都会,比阿姆斯特丹等世界性的通都大邑和人文荟萃之地难免逊色一些,但也相当繁荣、富足。该市仿制中国青花瓷的烧瓷工艺在欧洲就颇为有名。据一张1649年镌版刻制的德尔夫特城舆图可以看到,这是一座十分整齐、清洁的都会;市中心是一座古老的教堂,教堂前即是全市商业中心的市场广场——维米尔的杰作《德尔夫特》即在此降生。

然而,维米尔的生平是怎样的,他的幼年和少年时期是如何渡过的,维米尔一生从事过哪些艺术运动,人们没有掌握几多质料。人们只知道1632年的秋天,约翰尼斯·维米尔出生在荷兰德尔夫特市的一其中产阶级家庭。

当过织布工人的老维米尔名叫雷伊尼埃·扬宗,娶妻丁格鲁恩·巴尔塔扎尔。在他们生下第二个孩子维米尔时,老维米尔正谋划着一家“米什兰”客店,并兼做卖画生意。《站在维金纳琴前的女子》 国家美术馆-伦敦维米尔向谁学绘画?又怎样成为画家的?现存唯一可供佐证的文字资料是一首四行诗。

这首诗的由来是这样的:1654年,德尔夫特发生过一件历史上有名的火药库爆炸事件,画家卡雷尔·法布里蒂乌斯立即被坍毁的衡宇压死。这位画家是伦勃朗最有才气的学生,其时已有相当的名誉。他的死于横死,促使他的朋侪印刷商人阿诺尔德·邦为他写下一首表现悼念的四行诗:呜呼哀哉,凤凰在熊熊猛火中涅槃!去世的法布里蒂乌斯正处在庆幸的顶端,幸而维米尔追踪他的足迹奋力向前,是从他的尸灰里飞出的新凤,高蹈翩然。

向来的维米尔研究者都凭据这首仅存的诗,把法布里蒂乌斯与维米尔的关系判断为师生关系。这固然不是没有原理的。

而且,他们两人的画风,特别是在抒情格调上,也确有相似之处。此外,维米尔还拥有几幅法布里蒂乌斯的作品,这就更使人坚信维米尔是这位伦勃朗高足的门生。《吉他手》 现藏:肯伍德住宅-伦敦据推算,维米尔约莫在15岁时,即1647年,加入法布里蒂乌斯画室学艺。

经由六七年的勤奋学习,维米尔于1653年12月29日加入圣路加公会,成为正式画师。同年的4月5日,维米尔娶了一位名叫卡塔里娜·博尔尼斯的少女为妻。新婚匹俦没有脱离怙恃,仍住在“米什兰”老屋。

披露维米尔艺术生涯的纪录虽然是寥若晨星,记载他欠贷、欠债的字据却时为后人所发现。看来,在经济上,维米尔似乎一直处于拮据状态。到了1672年,维米尔竟不得不盘出父亲遗留下来的工业“米什兰”客店,携妻小迁出久居的老屋(维米尔的许多作品当是在那里画成),而搬到一所小得多的屋子里去。1675年,43岁的维米尔正是年富力强之时,却不幸过早地溘然辞世。

在1696年5月16日阿姆斯特丹的一次拍卖会上,有维米尔的21幅画。其中的《德尔夫特》卖价最高,为200荷兰盾。

拍卖清单上还纪录着维米尔的一幅静物,现已不知下落,这是很惋惜的。《坐在维金纳琴前的女子》 国家美术馆-伦敦维米尔曾经被人忘却达两个世纪之久,厥后才被“发现”。18世纪的大多数传记作家都把他忽略了。

到了19世纪,注意维米尔的人显然多起来;自20世纪以来,研究维米尔的人就更多了。以前,维米尔屈尊排在荷兰小画家之列;现在,他的职位扶摇直上,同哈尔斯和伦勃朗并列为荷兰三大绘画大师。世人何以要对维米尔如此前倨后恭呢?原因自然是多方面的,时过境迁、审美趣味变化、人们挣脱某些偏颇,恐怕其中重要的一条。

然而,关于维米尔其人、其画,大家却始终不甚相识。维米尔的生平,若明若暗,维米尔的作品,众说纷歧,对维米尔的评价,至今尚无历史定论。

为此,这位17世纪的荷兰画家维米尔曾经获得一个雅号:德尔夫特的斯芬克斯。《基督在在马太和马利亚家中》 收藏:国立苏格兰画廊(爱丁堡)维米尔的生前并不为人所知,但他的作品却不会被人遗忘。1866年维米尔被法国评论家托尔重新发现。在维米尔生活的年月里,德尔夫特对他的创作持歧视的态度。

但维米尔死后不久,好几代对绘画感兴趣的富有收藏家认为,维米尔的作品一直有着庞大的价值。这体现在:无论何时,维米尔为数不多的作品中的任何一幅画,只要面市,旋即引来赞誉且订价颇高。然而不知何以,维米尔的名字未被收入阿诺德·豪布拉肯编撰的藏画录里,这是一本18世纪编写的有关荷兰艺术家基本状况的手册。

因此,在他死后约150年后,维米尔仍然是一位有争议的艺术家。《倒牛奶的女仆》1685年 45×41cm 现藏:荷兰 阿姆斯特丹国立美术馆《倒牛奶的女仆》体现了一种新的艺术气势派头和新的艺术成就。

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画家不仅真实准确地描绘出人物所在房间的空间感,而且人和景物都似乎沐浴在极端纯净的光线之中,女工穿的裙子的蓝色和上衣的柠檬黄色用得恰到利益,强烈的光感使这幅画的色彩显得特此外明净和细腻,使人感应十分平易、亲切。与对色彩的选择和对物体尺寸与位置的调整一样,弗美尔经常也把光和影作为一种联系整个构图和静现画面气氛的重要因素。

或许,弗美尔是在视察物体时被它们外貌的光与色感动了。为了捕捉到一种充满。


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